Use Your Illusion 25 anos: Se você não estava lá, jamais entenderá

Por Nacho Belgrande

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17 de setembro de 1991.

Se você tem por volta de 35 anos ou mais, deve ter lembranças vívidas do que foi aquele dia [ou aquela noite]. E tal como eu, não deve ter referência nenhuma de comoção tão grande em cima de uma banda nem antes, nem depois.

Há exatos 25 anos, o GUNS N’ ROSES simplesmente tomou de assalto a indústria fonográfica da civilização ocidental por uma noite, e só não o fez também com a oriental porque o sol já havia nascido por lá.

Numa manobra inédita, ousada e megalômana, o grupo lançava dois discos duplos – o vinil ainda servia de referência em muitos mercados – simultaneamente, sendo que já excursionava para promovê-los fazia quase seis meses.

Eu não temo pagar minha língua depois ao afirmar que jamais haverá uma convergência de preparo, potencial, oportunidade, sincronia e momentum para uma banda como houve naquele ano, em torno do tão aguardado ‘novo disco do Guns N’ Roses’. Mas aquela supernova começara a explodir muito antes.

Lembro que em 1989, ao jornal Folha de São Paulo, em uma edição dominical, anunciava que o ‘mercado heavy’ queria o recorde de Michael Jackson, fazendo uma referência à prensagem inicial de ‘Bad’, do falecido cantor, que havia sido lançado nas lojas dos EUA com 3,7 milhões de cópias. O ‘mercado heavy’ do qual a Folha falava era o então futuro lançamento de ‘Dr. Feelgood’, do MÖTLEY CRÜE, que teria 3 milhões de unidades despachadas no dia 23 de setembro daquele ano. O mesmo artigo dizia que o recorde deveria ser arrebatado pelo novo disco do Guns N’ Roses, previsto para 1990 e que deveria sair do prelo com 4 milhões de cópias prontas.

Para quem já era fã do grupo ou conhecia a banda de Axl, Slash, Duff, Izzy e Steven, 1990 foi o mais longo dos anos. Tudo que ficamos sabendo – através das pouquíssimas fontes de informação que tínhamos no país na época – foi do lançamento do cover de “Knockin’ On Heaven’s Door” na trilha sonora de ‘Dias de Trovão’ [iniciando uma série de inteligentes parcerias da banda com o cinema – ignorem ‘Dirty Harry na Lista Negra’, com Jim Carrey cantando ‘Welcome to the Jungle’] e da demissão de Steven Adler [seguindo uma performance sofrível dele no FARM AID organizado pelo músico country WILLIE NELSON], assim como de sua substituição pelo ‘baterista do The Cult’, que é como a maioria de referia ao ilustre desconhecido do qual ninguém tinha foto [aonde, em 1990, você procuraria por uma foto de Matt Sorum?].

A MTV chegou ao Brasil no final daquele ano e até ali, só restava aos fãs da banda comprar a [revista] Bizz todo mês e ler quatro linhas que fossem que em sumo, diziam que ‘Axl afirmou que as gravações do novo disco estão quase terminadas’ e/ou comprar a agora falida Rock Brigade, que só falava em Guns N’ Roses em caso de escândalo e quase sempre em tom jocoso. A melhor notícia de 1990? O Jornal Nacional anunciar em horário nobre que o Guns N’ Roses faria dois shows na segunda edição do Rock In Rio em janeiro de 1991. Recentemente, o próprio W. Axl Rose, em entrevista ao programa Fantástico, revelou que fora a própria emissora quem havia iniciado os contatos para que o grupo se apresentasse no festival. Falando em Fantástico, Axl era habitué do ‘show da vida’ em 1991, vide:

Em 1991, shows estrangeiros no Brasil ainda eram um grande acontecimento. Qualquer gringo de férias pelo país que tocasse pandeiro na praia ganhava duas páginas no Globo. Um festival com as proporções do Rock In Rio ganhava uma importância que todo o circuito de festivais existente em território nacional hoje não alcança. O festival ocorria nas férias escolares, e depois da primeira fase e antes da segunda etapa dos principais vestibulares de universidades públicas, para que mais pessoas tivessem a oportunidade de ir. Sendo assim, e com menos de 10 canais por assinatura disponíveis no mercado [e mesmo assim somente nas quatro maiores cidades do país], a Rede Globo de Televisão adquiriu os direitos de transmissão do RIR para TV aberta no território nacional – como sempre faz, até hoje, apesar de não admitir que também patrocina pesadamente o festival.

Sem entrar em detalhes sobre a passagem da banda offstage pelo país, a exibição dos dois shows de Axl et al, em especial a do dia 20 de janeiro, expôs a banda a todo o território nacional numa noite de domingo, pouco depois do horário do Fantástico. Foi naquela transmissão que o Guns N’ Roses fundiu em aço sua popularidade no Brasil. Quem não conhecia, ficou conhecendo; quem já conhecia, estava esperando, e quem já gostava, passou a gostar mais; quem não assistiu na época, ou nasceu 10 anos depois do espetáculo, descobriu a banda por esse show no YouTube, e provavelmente sabe o set list de cabeça. Falando de novo em convergência de fatores, o público assistiu a uma banda no auge da carreira se apresentando num país de terceiro mundo, o que era MUITO incomum. E isso foi muito apreciado. A plateia brasileira também era menos acostumada a shows, e, portanto [mesmo sob um calor que dava novo sentido ao termo ‘Equatorial’ – eu estava lá], muito mais agitada e calorosa – o que comoveu a banda.

Na época, o Guns N’ Roses recebeu 500 mil dólares pelas duas apresentações no Maracanã – metade do que a versão 2001 do grupo receberia por um único show no Rock In Rio 3, e um oitavo do que fatura com uma apresentação em 2016. Mas eles poderiam ter tocado de graça e o retorno ainda seria compensador. O grupo voltou para Los Angeles com uma nação de dimensões continentais louca para pôr as mãos em qualquer coisa com o logotipo da banda estampado.

O ‘novo disco do Guns N’ Roses’, dizia-se nos telefones sem fio, sairia ainda naquele semestre. Afinal, se o grupo já tinha apresentado tantas faixas novas nos dois shows cariocas – sete no total, o que se supunha então ser mais da metade do álbum – o processo deveria estar próximo do fim. Até estava, e quando a turnê ‘Get In The Ring Motherfucker’ começou em maio de 1991, a demanda por material novo da banda já era tão grande que os shows – já com repertório tirado do vindouro trabalho – gravados ilegalmente e de maneira amadora eram pirateados e comercializados ao redor do mundo em fita cassete e vinil.

No mesmo mês de maio, a – mais uma vez ela – Bizz trouxe em suas páginas [que a essa altura, já figurando uma meia dúzia de jornalistas da ‘escola’ Rolling Stone/NME -brasileiros de nascença com complexo de londrino e que abominavam qualquer coisa que figurasse no mainstream – escrutinizava a banda em qualquer oportunidade] uma declaração de alguém no campo da banda dizendo que o disco não sairia por enquanto para que fosse mixado novamente, de modo que o som ficasse ‘mais sujo’, e que o lançamento ficaria ‘mais pro final do ano’.

A sensação de fel na boca que o ‘mais para o final do ano’ causou em quem esperava pelo álbum foi dissipada em parte por mais uma incursão do Guns N’ Roses pela sétima arte: ‘You Could Be Mine’, que já era conhecida do público por sua execução no Rock In Rio, era lançada como single e fora incluída na trilha sonora do filme mais aguardado daquele ano: ‘O Exterminador do Futuro 2’.

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Lançada nas rádios no dia 18 de junho [o filme chegaria ao Brasil em agosto], a faixa e o filme, em mais uma martelada certeira do destino em dois pregos ao mesmo tempo, promoveram um ao outro. A capa do single tinha Arnold Schwarzenegger caracterizado como o modelo cibernético T-800, e o vídeo promocional da canção contava com o ator em uma participação inusitada, com todo um contexto do enredo do filme inserido numa apresentação do grupo.

Originalmente, o clipe de ‘You Could Be Mine’ fora concebido e gravado sem visar a inclusão da música no filme de James Cameron, e uma versão ‘Director’s Cut’ da edição fundamental do diretor MARK RACCO veio à tona há pouco, confira no vídeo abaixo:

Lembremos que na época, Schwarzenegger era o ator mais conhecido do globo, e qualquer banda pagaria qualquer coisa para tê-lo em seu set.

Voltemos ao Brasil. Cerca de três semanas antes do lançamento de ‘Use Your Illusion’, o Globo Repórter dedicou uma edição inteira a ‘Terminator 2’, ressaltando as revolucionárias técnicas de efeitos especiais do filme, o estrelato do imigrante austríaco que tinha se tornado o ator mais bem pago do cinema de ação, e claro, vários trechos de ‘You Could Be Mine’ ao longo do programa, expondo o Guns N’ Roses mais uma vez ao país todo em horário nobre.

Cerca de uma semana antes do lançamento do disco, ‘Don’t Cry’, uma faixa que a banda não tinha tocado no Rock In Rio e que só era conhecida por quem tivesse ‘descolado’ uma fita cassete bootleg de shows antigos da banda de idos de 1985 até 1987 [há uma versão excelente da música sendo executada pela banda no finado The Marquee de Londres nos notórios shows de Junho de 1987] ou de algum outro ocorrido naqueles longos seis meses antecedendo a seu lançamento oficial, chegava às rádios nacionais, e de cara, chegava ao topo das paradas do Brasil. Dado surreal: por ‘paradas’, entenda-se ‘o que tocava na [pasmem! ] Jovem Pan e/ou Transamérica’. Isso mesmo, em 1991, a Jovem Pan tocava Guns N’ Roses. A revista Veja [na época em que a revista tinha a relevância de quarto poder] entregue às bancas no domingo anterior a 17 de setembro deu duas páginas de destaque aos ‘Use Your Illusion, revelando que seriam de fato dois discos, e que a experiência fonográfica ultrapassava 3 horas de audição. E não, a resenha da revista não era lá muito favorável aos compêndios.

O dado mais importante da matéria da Veja: uma data definitiva, 17 de setembro, terça-feira, menos de 48 horas depois deu ter lido a revista.

Claro, as horas seguintes passaram muito devagar para mim, por mais de um motivo: 1 – eu mal podia me aguentar de ansiedade, e 2 – se eu tivesse que comprar dois discos ao invés de um, minha regulada mesada de estudante aos 17 anos vivendo em uma república em Ribeirão Preto seria seriamente desfalcada com essa extravagância. Na verdade, eu não teria dinheiro suficiente para comprar dois vinis ‘zero’ naquela terça.

Na segunda-feira à noite, contudo, liguei a cobrar de um orelhão [não existia telefonia celular no país] para meus pais em GO, e surpreendentemente, meu pai, antenado como nunca – ou como sempre – me disse que sabia do lançamento dos discos, e que quando eu soubesse do preço deles, que o avisasse, e que ele depositaria o dinheiro de presente para mim. Daí então, ao invés das horas passarem mais rapidamente, elas começaram a ficar mais longas.

Voltei para casa e assistindo ao Jornal Da Globo – que na época era apresentado por William Bonner e Fátima Bernardes – ouço antes de uma chamada para o intervalo: ‘E depois dos comerciais, o tumulto nas lojas americanas pelo novo disco do Guns N’ Roses’. Eu já não sei que horas da madrugada eram quando a matéria foi exibida, mas todo aquele furdunço que podemos ver pela internet hoje em dia estava ali, sendo transmitido pelos escritórios da Globo em Nova Iorque, mas com imagens da Tower Records de Sunset Strip [Los Angeles], que havia aberto as portas às 0h [e fecharia às 2 da manhã] para vender o disco, que em CD, custava 15 dólares cada volume.

Um interlúdio sobre a Tower Records: a relação da marca GN’R com a filial de Sunset Strip é longa e poética. Slash foi pego furtando cassetes quando adolescente por funcionários da loja, Rose chegou a dormir na parte de trás do estacionamento, e tanto um como o outro chegaram a trabalhar na subfilial especializada em vídeo, do outro lado da rua. A rede Tower não existe mais – sucumbiu ao compartilhamento de arquivos em 2006 – e manteve-se ativa apenas no Japão, onde sua loja ocupa uma torre [sem trocadilhos] de mais de 10 andares no coração de Tóquio. Poeticamente, foi na mesma Tower de Sunset Strip que os ingressos para a apresentação da volta de Duff & Slash ao lineup da banda no último 8 de abril.

Voltemos ao dia que não acabou.

Gente saindo com os CDs em long box [quantos de vocês já tiveram um CD em embalagem long box nas mãos? ] gritando e acenando para as câmeras. Estações de rádio tinham montado acampamento em lojas ao redor do país para registrar o fato. Pôsteres gigantes com as capas dos dois discos cobrindo as vitrines do teto ao chão.

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E assim eu perdi definitivamente meu sono, na expectativa de que, caso eu matasse aula, poderia adquirir os álbuns ainda pela manhã e começar a ouvi-los antes do almoço. Mas claro que eu não podia, o que eu diria a meus pais?

Minutos depois de a matéria ter sido exibida, meu irmão adentra o apartamento e antes que eu pudesse informá-lo do que eu tinha acabado de ver, ele me diz, sem muito entusiasmo: ‘Você viu os discos do Guns? Eu vi lá no Carrefour do shopping hoje. São dois discos duplos, né? ’. Meu mundo caiu. Então o disco já tinha sido lançado no Brasil, chegado ao interior paulista e eu parado em casa? Mal sabia eu, é praxe que discos sejam lançados em certos países um dia antes dos EUA.

Eu fui à aula naquela terça, ainda que minha mente não tenha se focado por momento algum no que seis qualificados professores tenham explicado das 7h às 12h30min.  Quando eu saí da escola, também não me interessava almoçar. Liguei de um orelhão [com fichas de chumbo, não com cartão de papel] para uma loja razoavelmente careira do centro da cidade, e informei o preço a minha mãe em seguida. Ela conseguiu fazer o depósito para minha conta só ligando para o gerente do banco e meu irmão, munido do cartão do Bradesco Instantâneo, rumou para o Carrefour num ônibus, encarregado de trazer as quatro bolachas.

Se não me engano, ele deve ter chegado de volta pouco antes das 4 horas da tarde, e começamos a ouvir da primeira faixa, em ordem cronológica, e sem parar. E assim fomos, eu, ele e nosso outro colega de república, de ‘Right Next Door to Hell’ até ‘My World’. Acabamos por volta de 8 horas da noite, e eu confesso: não ‘entendi’ aquele disco de cara. Era diversificado demais, longo demais, adulto demais, complexo demais. Pois bem, jantamos e o ouvimos de novo, dessa vez pulando as faixas que não nos agradavam tanto.

Naquela semana, o que houve de publicidade para a banda no Brasil nunca se viu e nunca mais vai ser visto. No mesmo domingo em que li a tal edição da Veja, uma banda cover do Guns N’ Roses se apresentou no Domingão do Faustão, com direito a Slash e Axl de peruca tocando ‘You Could Be Mine’. No decorrer da semana, as Lojas Americanas anunciavam em um comercial confeccionado somente para a oferta, que ‘ninguém vendia o novo disco do Guns N’ Roses tão barato’. Na [já finada loja de departamentos] Mesbla, você encontrava até camisetas para crianças de 4 anos com o logotipo do grupo. Mesma coisa no igualmente liquidado magazine Mappin. Foi o começo da superpopularização do grupo, assim como a alvorada de sua saturação.

Use Your Illusion I estreou em #2 na parada da [revista estadunidense] Billboard, vendendo 685 mil cópias em sua primeira semana de lançamento, menos do que “Use Your Illusion II, que chegou as 770 mil cópias em 7 dias e, portanto, arrebatou o primeiro posto da tabela.

Cada um dos Illusion venderia mais de 14 milhões de cópias mundo afora.

Atualmente, o modo mais fiel de ouvir aos dois volumes da obra é em SHM-CD [categoria de CD acrescida de 1.2mm de resina plástica de policarbonato que melhora a transparência do lado inferior do disco, provendo uma melhor leitura, e, portanto, melhor reprodução] nos relançamentos japoneses de toda a discografia do GN’R já de maio de 2016. Tais prensagens são vendidas em embalagem ‘mini LP’ e reproduzem fidedignamente o encarte do LP de vinil da época.

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Os números de catálogo para quem quiser encomendar ambos via lojista/internet são:

  • Use Your Illusion I UICY-94336
  • Use Your Illusion II UICY-94337

 

 

 

O Impensável: Sony anuncia player ‘universal’ de discos óticos

Numa manobra impensável até algumas horas atrás, em especial dada a ausência de um drive de Ultra HD Blu-ray no novo PS4 PRO, a SONY anunciou hoje seu primeiro player universal.

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O aparelho reproduzirá discos em diversos encodamentos, como UHD BD, 3D BD, DVD, CD, e até mesmo os raros – e caros! – SACD e DVD-A! De acordo com Yukio Ishikawa, diretor da divisão de Eletrônicos Domésticos da Sony, “O novo UBP-X1000ES é há muito esperado por empresas especializadas em instalação de centrais de entretenimento, que desejavam um player de Ultra HD Blu-ray 4K e que provesse uma solução única para as necessidades especiais de entretenimento de seus clientes. Nosso novo modelo de referência foi concebido para reproduzir áudio e vídeo com a maior qualidade possível e irá empolgar até aos entusiastas do A/V mais exigentes. ”

O UBP-X1000ES oferece reprodução de discos Ultra HD Blu-ray e processa também sinais em HDR [High Dynamic Range, mesmo feature que o novo PS4]. O player também usa um HD interno da linha Precision, [da própria Sony] pata otimizar a performance de qualquer formato de disco ótico, e isso inclui DVDs, DVD-Audio, CD, SACD, Blu-ray 3D e mídias BD-ROM. Além disso, o aparelho inclui firmware para execução de streaming em 4K de diferentes serviços, como Amazon Video, YouTube, e outros.

O firmware contido também foca em processamento de vídeo, permitindo que os usuários façam o upscale de conteúdo original em 1080p para quase 4k 60p de resolução. Os codecs de áudio Dolby Atmos e DTS X também são reproduzíveis, e o player tem um DAC de 32-bits compatível tanto com arquivos de música em Alta Resolução do tipo DSD nativo [a até 11.2 MHz] como LPCM [a até 192 kHz].

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Por fim, o aparelho inclui muitas opções de conectividade personalizada, como Controle por IP sobre cabos CAT5 ou redes Wi-Fi, Controle ambivalente RS232C e IR-N. O preço ainda não foi anunciado, mas o Sony UBP-X1000ES estará disponível exclusivamente por meio de instaladores autorizados no segundo trimestre de 2017.

 

 

Body Count: Max Cavalera participa do novo CD da banda

O líder do BODY COUNT, o rapper/vocalista ICE-T, revelou que MAX CAVALERA [SOULFLY, SEPULTURA, CAVALERA CONSPIRACY] gravou vocais para o vindouro novo álbum da banda angelena, que deverá ser intitulado ‘Bloodlust’.

De acordo com o próprio Ice, Cavalera canta em uma fixa chamada “All Love Is Lost”.

‘Bloodlust’ sai em 2017 pelo selo Century Media.

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Mötley Crüe: box japonês do último show custará mais de R$1200

O derradeiro show do MÖTLEY CRÜE, que marcou o encerramento das atividades performáticas da banda em 31 de dezembro passado, foi registrado para lançamento futuro, e já bem sido exibido via pay-per-view e nos cinemas faz algum tempo.

O lançamento em formatos tangíveis, contudo, só ocorrerá no mês que vem, no dia 21 de outubro, e as edições japonesas – sempre elas – já começam a mostrar a atraente face do mercantilismo que sempre molda suas máscaras.

Até agora, foram confirmadas duas versões, uma é um Blu-ray duplo, sendo que um contém o documentário feito sobre a turnê final do grupo, outro com a performance em si, e um CD com o áudio do show. Tal box custaria em torno de US$ 150 [500 Temers, pelo câmbio de hoje].

Outra versão de ‘The End – Live In Los Angeles’, bem mais luxuosa, conteria não os Blu-rays, mas sim dois DVDs comuns, também com o documentário e a performance, o mesmo CD com o show, duas camisetas iguais às vendidas no Staples Center, o tour book da ‘The Final Tour’, um livro de fotos com capa dura e um passe para o backstage, tudo contido numa caixa de papelão grosso. Preço: US$ 370 [1200 Temers] – isso antes do frete, de passar por essa alfândega DESGRAÇADA que tem o Brasil, etc.

Encomendas já podem ser feitas nas melhores casas do ramo.

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Lava Jato: MP investiga fim de guitarra doada por Bono a Lula

Uma nota publicada hoje no tradicional jornal O Estado De São Paulo, de autoria dos jornalistas Ricardo Brandt, Julia Affonso e Fausto Macedo, afirma que a operação LavaJato, conduzida pelo Ministério Público, ao destrinchar e-mails do pecuarista José Carlos Bumlai, observou enorme disputa por guitarras doadas por BONO VOX do U2 e LENNY KRAVITZ.

Os instrumentos foram doados ao programa ‘Fome Zero’, instituído à ocasião da entrada de Luís Inácio Lula da Silva na Presidência da República em 2005 e 2006. O intuito original – e aparentemente cumprido – era que ambas as guitarras fossem leiloadas e o dinheiro angariado revertido para a filantropia. A nota ressalta que o MP observa ‘disputa’ por parte de ONG de amigos de Lula para conduzir os leilões.

Lula, cuja maior semelhança com um astro do rock está no apreço por etilismo – já tomou mais cachaça que Keith Richards, Amy Winehouse e Lemmy juntos – pode ser visto posando com o cantor Lenny Kravitz abaixo.

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Guns N’ Roses: ‘NITLT Tour’ arrecada mais $ que tesoureiros do PT!

A turnê “Not In This Lifetime”, percorrida ao longo do verão do hemisfério norte pelo GUNS N’ ROSES foi a mais bem-sucedida empreitada do gênero no período e mercado correspondentes, superando todas as demais.

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De acordo com os índices medidos por uma auditora que monitora a venda de ingressos nos EUA, a NITL rendeu, em venda bruta de ingressos, 117 milhões de dólares em 25 shows. Esses números não incluem os 2 shows no [festival] Coachella, nem os 2 em Las Vegas e tampouco as apresentações no México que antecederam o giro de 25 datas. Somados a eles, a cifra ultrapassa US$130 milhões – algo em torno de 420 milhões de Temers.

A banda tem ainda 11 shows agendados para a América do Sul esse ano e várias datas para 2017 já agendadas, com Austrália, Nova Zelândia e Japão já anunciadas.

 

 

Guns n’ Roses: ‘Eu que saí daquela banda de sucessos do passado’, diz Chris Pitman

O ex-tecladista & programador do GUNS N’ ROSES, CHRIS PITMAN, explicou sua ausência da atual turnê e formação do grupo, no qual ele foi substituído por MELISSA REESE.

Após um tweet deveras controverso no começo desse ano, onde Pitman classificara a volta de DUFF MCKAGAN e SLASH para um tour como ‘empreitada para arrancar um troco’, o músico desapareceu dos olhos do público – assim como o próprio tweet, que ele atribuiu a uma bebedeira.

Na madrugada de hoje, postando em resposta a um fórum chileno dedicado ao GN’R, Pitman esclareceu sua situação:

“Olá, irmão! Tenho estado fora do Facebook faz um tempo, e sim, renunciei à banda de sucessos do passado, eles só querem repetir esse material de 30 anos atrás mais uma vez, é chato.

“Contudo, agora, tenho uma banda nova genial com Danny [Carey] do TOOL, e Matthew [Setzer] do SKINNY PUPPY… e estamos muito animados! Espero que esteja bem. ”

Pitman entrou para o GUNS N’ ROSES em 1998 e foi empregado do grupo até fevereiro passado.

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Guns N’ Roses: Veja vídeo de ‘Riff Raff’ com Angus Young do AC/DC

Conforme já amplamente noticiado, W. AXL ROSE será o substituto de BRIAN JOHNSON no AC/DC – pelo menos de 7 de maio a 12 de junho. Logo após a banda australiana confirmar a parceria ontem à noite, o guitarrista ANGUS YOUNG subiu ao palco com o GUNS N’ ROSES no Coachella Music Festival para executar duas músicas do catálogo de seu grupo: ‘Whole Lotta Rosie’ e “Riff Raff’, sendo que um vídeo desta última pode ser apreciado abaixo.

 

 

 

Guns N’ Roses: Angus Young se apresenta com a banda – veja vídeo

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Poucas horas após o AC/DC ter oficializado que o vocalista do GUNS N’ ROSES, W. AXL ROSE, será de fato o frontman do grupo do dia 7 de maio até 12 de junho, o guitarrista da banda, ANGUS YOUNG, juntou-se ao GN’R no palco do Coachella Valley Music and Arts Festival para tocar os clássicos “Riff Raff’ e ‘Whole Lotta Rosie’.

Imagens em vídeo e fotos da participação de Young podem ser vistos abaixo.

 

 

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Vince Neil x Nicolas Cage: Surge vídeo com trecho da briga

Surgem mais informações sobre o episódio de violência envolvendo o ator Nicolas Cage e o vocalista emérito do MÖTLEY CRÜE, Vince Neil, ontem à tarde em Las Vegas.

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O site TMZ agora afirma que Vince teria atacado uma mulher por volta das 5 da tarde em frente ao Aria Hotel. Vince e Cage estavam saindo quando a vítima teria pedido um autógrafo a Nicolas. Vince então teria pego a mulher pelos cabelos e a jogado ao chão.

Um vídeo [já com o desfecho do incidente] sugere que Cage e Vince acabaram por se agredirem também], apesar de há quem defenda que tudo foi parte do esforço do ator em conter o músico, antes de colocá-lo em um carro.

Assista ao vídeo nesse LINK

A polícia disse que Vince foi intimado a depor por crime de agressão e uma investigação será conduzida.

 

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